Камень (2011)
драма / триллер
Режиссер: Вячеслав Каминский
В ролях: Сергей Светлаков, Олеся Судзиловская, Николай Козак, Елена Коренева, Валда Бичкуте

В триллере «Камень» комик, известный по участию в телепередачах, Сергей Светлаков сполна расплачивается за «Прожекторыпэрисхилтон» и «Наши Раши»: в новом фильме практически нет шуток, а сам Светлаков на протяжении всего экранного времени ходит воистину с каменным лицом, носит преимущественно черное одеяние и в первой же сцене жестоко убивает гвоздем мирного пенсионера. Хотя справедливости ради следует отметить, что некая комичность (независимо от воли авторов) все же в фильме присутствует, и после просмотра ее-то и вспоминаешь прежде всего.

Разделавшись со старичком и промыв гвоздь (он еще будет задействован), герой Светлакова приходит в торговый центр на игровую площадку для детей и похищает мальчика. Дитя закрывает в подвале своего особнячка, расположенном на берегу, а затем, немного выждав время, звонит отцу ребенка, мечущемуся в истерике, — бизнесмену, владельцу того самого торгового центра, — и спрашивает, верит ли тот сентенции о том, что все люди братья. Далее сообщает, что выкупа не надо — он вернет ребенка в целости и сохранности, но только при условии, если его отец через сутки выйдет на видное место в центре города и… покончит с собой.

Вот тут зритель начинает понимать, что «Камень» в некотором смысле вдохновлен «Олдбоем». Никаких грехов бизнесмен за собой не усматривает, но они определенно есть, в противном случае Светлаков не питал бы к порядочному на вид человеку такую звериную ненависть. Бизнесмен пытается вычислить, что же он все-таки натворил, постоянно поглядывая на пистолет. А похититель подначивает: периодически названивает и говорит, что вся эта затея с самоубийством не что иное, как способ «разрубить узел судьбы".

Авторы, пытаясь освободить Светлакова от приставшего уже к нему образа Ивана Дулина, первого в мире гея-фрезеровщика (впрочем, абсолютно безуспешно), стараются наполнить его речь максимальным количеством мрачных афоризмов. Когда герой Светлакова открывает рот, невольно уже чувствуешь, что грядет нечто траурно-мизантропическое («Библия учит любить врагов и ближних. Не потому ли, что между ними нет разницы?»). Его излюбленное занятие — перечислять жизненные правила: сначала он поясняет похищенному мальчику, что все люди — звери, что нужно их бить первым, причем без повода. Или, к примеру, по пунктам начинает расписывать проститутке, приглашенной в гости, какие правила нужно будет соблюдать, если она надумает выйти за него замуж (главное — никаких детей). Однако на самом деле понятно, что девушке необходимо только одно правило: бежать от нового занудного друга куда глаза глядят.

Любой человек, столкнувшийся с героем Светлакова, уже ничего хорошего может не ждать. К примеру, приятная пожилая дама (ее роль играет Елена Коренева) с удовольствием играет с ним в шахматы, заинтригованная «интересным молодым человеком», который непонятно для чего изъявил желание подружиться с ней. Но зритель сразу же чувствует какой-то подвох, начинает опасаться за ее жизнь и, конечно же, предчувствия его не обманывают.

Вообще при просмотре этого фильма в прогнозах практически никогда не ошибаешься. Понятно, что Светлакова терзает какая-то детская травма, которую он четверть века таит в мрачных глубинах подсознания и внезапно решается на месть после тридцати.

Вероятно, авторы решили, что превратить обаятельного Светлакова в мрачного убийцу в унылом черном пальто — интереснейшая и сложнейшая творческая задача. Не исключено, что у некоторых мелькало в голове слово challenge. Более того, если бы страдающего и мятущегося отца похищенного мальчика играл Гарик «Бульдог» Харламов либо Михаил Галустян, задача представилась бы более эксцентричной, но только смысла в ней ни на йоту не прибавилось. Все-таки Светлаков, бывший кавээнщик, ни в коей мере не универсальный актер, так что он не может скрыть интонации героев «Нашей Раши», найденные им некогда, и в наиболее драматических моментах стоит ему произнести что-нибуь наподобие «красавчик», как внезапно выскакивает какой-нибудь Славик либо Снежана Денисовна и от тревоги, которую с невероятным усердием пытается впарить в зрительский мозг режиссер, не остается и следа. «Уральского пельменя» не так-то просто превратить в камень.